次の詩はアレクサンダー・ポープのAn Essay on Criticism（『批評論』）からの抜粋です。
この作品は韻文で書かれた詩の批評や創作についての論文で、抜粋した部分は詩の韻律に関する部分です。
作品自体は批評書であり、かつ詩でもあるということで、かなり難解ですが、抜粋した箇所は詩をよく理解するためには重要なものです。
Sound and Sense
True ease in writing comes from art, not chance,
As those move easiest who have learn'd to dance.
'Tis not enough no harshness gives offence,
The sound must seem an echo to the sense.
Soft is the strain when Zephyr gently blows,
And the smooth stream in smoother numbers flows;
But when loud surges lash the sounding shore,
The hoarse, rough verse should like the torrent roar.
When Ajax strives some rock's vast weight to throw,
The line too labours, and the words move slow;
Not so, when swift Camilla scours the plain,
Flies o'er th' unbending corn, and skims along the main.
Hear how Timotheus' varied lays surprise,
And bid alternate passions fall and rise!
While, at each change, the son of Libyan Jove
Now burns with glory, and then melts with love;
Now his fierce eyes with sparkling fury glow,
Now sighs steal out, and tears begin to flow:
Persians and Greeks like turns of nature found,
And the world's victor stood subdu'd by sound!
The pow'r of music all our hearts allow,
And what Timotheus was, is Dryden now.
注
・Zephyr ギリシャ神話のゼピュロス（西風の神）のことで、穏やかなそよ風の意。
・Ajax トロイ戦争におけるギリシャの英雄。ホメロス（Homer）の『イーリアス』(Iliad)に、巨大な岩を敵のヘクトール(Hector)に投げつけたとある。
・Camilla ウェルギリウス（Virgil）の『アエネーイス』（Aeneid）で描かれる駿足の女戦士。麦の穂を折ることなく麦畑の上を走り、かかとを濡らすことなく海の波の上を渡ったとある。
・Timotheus ドライデン（John Dryden）の詩 ”Alexander’s Feast, or the Power of Music”の中でアレクサンダー大王を魅了したアウロス（古代ギリシャのダブルリードの楽器）の演奏家。
・The son of Libyan Jove アレクサンダー大王はリビアにあるジュピターの神殿を訪れたとき、神託によってその神の子供と告げられた。つまりアレクサンダー大王のこと。
・Dryden ポープと同時代の著名な詩人・劇作家・批評家、桂冠詩人。
日本語訳
音と意味
本当に快適な執筆は、偶然からではなく、技法から来る、
ちょうどダンスを学んだ者がこの上なく快適に動くように。
不快をもたらす粗雑さがないというだけでは十分ではない、
音は意味に対しエコーのようでなくてはならない。
西風が穏やかに吹くとき、その調べはやわらかであり、
なめらかな小川はよりなめらかな旋律で流れる。
しかし騒がしい大波が岸に打ち当たって鳴り響くとき、
ざわつく荒い詩が激流のようにとどろかなければいけない。
英雄アイアスが重く巨大な岩を投げようと奮闘するとき、
詩行もまた骨折り、言葉はゆっくりと動く。
しかし俊足の女傑カミラが平原を駆けめぐるときは違う、
彼女はまっすぐに立つ小麦の上を飛び、大海原をかすめて行く。
聞くがいい、ティモテウスの変化に富んだ歌が皆を驚かせ、
情熱を交互に上げたり下げたりするさまを！
その変化のたびに、リビアのジュピターの子は
栄光に燃え立つかと思えば、次には愛に溶ける。
激しい眼差しが火花を発するほどの怒りで輝くかと思うと、
次にはため息がそっともれて、涙が流れ始める。
ペルシャ人もギリシャ人も同じような心の変化を見出し、
世界の支配者も詩の響きに征服された！
音楽の力を我々の心はことごとく認める、
そしてかつてのティモテウスは今のドライデンだ。
詩の内容
「音は意味に対しエコーのようでなくてはならない」と作者は言います。
言葉の内容ではなく、言葉の響きを問題にしており、その響きは内容のエコー、つまり内容を聴覚的、あるいは感覚的に感じさせるものでなければいけないとしています。
そして具体的に説明しながら、その説明自体がエコーに満ちた詩になっています。
その描写の箇所を詳しく見ていきましょう。
The sound must seem an echo to the sense.
Soft is the strain when Zephyr gently blows,
And the smooth stream in smoother numbers flows;
西風が吹くときは柔らかな調べで、小川が流れるときはなめらかに流れるような調子で書けと言っています。
この三行でまず強く耳に残るエコーは/s/の頭韻です。
sound, seem, sense, Soft, strain, smooth, stream, smootherと８つもあります。
単語の先頭にあることで、単語の中にある音よりも強く響いてきます。
この/s/は摩擦音で、風や川の流れを表すのにふさわしい音です。
日本語でもサラサラとかサワサワとかソヨソヨというと柔らかく心地よい響きです。
senseは語尾にも/s/音がありますが、単語の終わりの音も、先頭の音と同様に強く響いて耳に残ります。
とりわけ行末だと余韻を引く感じになります。
blows, numbers, flowsの語尾の/z/も/s/と同様の摩擦音ですが、/s/が無声音になるのに対して、/z/は声として出る有声音になります。
/s/よりも強く響くでしょうか。
日本語ならサワサワとザワザワの違いでしょう。
Soft, Zephyr (/zéfər/)の/f/音も、単語の中の音ですが、やわらかな摩擦音になります。
日本語ならフワフワといったところです。
一方、/m/や/n/の鼻音も目立ちます。
sound, must, seem, sense, strain, when, gently, And smooth, stream, smoother, numbersで、この３行の一面に見られます。
鼻から抜ける音で、こもる響きがあります。
そのこもる分、やわらかい響きを作ります。
さらに長母音（seem, smooth, smoother, stream）や二重母音(sound, echo, strain, blows, flows) も、短母音と比べると、長く尾を引く感じになり、風や水が流れる感じを強めます。
/t/や/d/という破裂音もありますが、優勢なのは/s/や/m/などの快い音調です。
But when loud surges lash the sounding shore,
The hoarse, rough verse should like the torrent roar.
荒波が岸に強く打ち寄せるときの描写です。
まず強く耳に響いてくるのは/ʃ/の音です。
lash, shore, shouldの冒頭と語尾にあるshの音で、/s/と同じ摩擦音ですが、/ʃ/は唇を丸くとがらせて息を吐き出すので、/s/よりも強さと鋭さがまさります。
たとえばcrash, dash, gush, flash, smash, splashなどもそうですが、何かに強く当たって激しく弾ける感じです。
shriek, shock, shoot, shout, shutなどのように単語の先頭にあっても、何かが勢いよく弾けるような鋭い響きを感じさせます。
また破裂音も多くあります。
冒頭のButの/b/と/t/、But, torrentの/t/の子韻、loud, sound-ing, shouldの/d/の子韻などで、水が強く当たる感じを強めます。
またloud, lash, likeの/l/音、rough, roarの/r/音も頭韻として響いています。
この二つの音は流音といい、流れの感覚を表します。
その多用は流れの勢いを強めます。
すぐ前の行には４つもあった/m/音は消えてしまいました。
流れが荒いのです。
さらに強勢音が連続します。
この詩は「弱・強」が基本のリズムですが、loud surgesは「強・強」、hoarse, rough verseは「強・強・強」となって、波が勢いよく押し寄せてくる感じがあります。
When Ajax strives some rock's vast weight to throw,
The line too labours, and the words move slow;
アイアスが重い岩を投げようと骨折る場面です。
まずrock’s vast weightが「強・強・強」の連続した音節になり、岩がいかにも重いという感じが伝わります。
また破裂音が多用され、力んでいるさまが感じられます。
Ajax (/éidʒæks/), rocksの/k/音、vast weightの/t/の音がその破裂音です。
破裂音は閉鎖音とも言います。
一度口を閉じて呼気をこもらせ、次に一気に息を吐き出すからです。
どちらにしてもアイアスの呼吸の荒さを感じさせます。
Ajaxの/dʒ/は破裂音と摩擦音の同時発声ですから語気が強くなります。
またthrowの/θ/音は、舌先を軽く噛み、舌と歯の間の狭い通路から息を強く吐き出す無声音ですから、歯を食いしばって力んでいるアイアスの息遣いが聞こえてきそうです。
また二重母音や長母韻が多く使われています。
最初の行のAjax, strives, vast, weight, throw、次の行のline too labours, words move slowがそう、つまりほとんどすべての語がそうです。
短母音ですとリズミカルですが、二重母音や長母韻はスピードが緩慢で、てきぱきと進まない印象があります。
前の風の流れでは音が尾を引く快音でしたが、ここではアイアスがすばやく行動できず、うーんうーんと唸って苦労しているさまが伝わってくるようです。
Not so, when swift Camilla scours the plain,
Flies o'er th' unbending corn, and skims along the main.
女戦士カミラが軽やかに野や海を渡っていく描写です。
so, swift, scours, skimsの/s/の頭韻、scours, Flies, skimsの/z/の子韻があります。
摩擦音ですから、女戦士が勇ましく風を切って進む感じになります。
それはswift, Fliesの/f/の摩擦音やCamilla, plain, Flies, alongの/l/の流音にも感じられます。
/m/音や/n/音の鼻音も散りばめられています。
when, Camilla, plain, unbending, corn, skims, along, mainといった語です。
その鼻音もカミラの飛行のなめらかさを示すものでしょう。
面白いのは２行目の詩脚数で、５詩脚から成るほかの行と違い、この行だけ６詩脚です。
カミラが限界を超えて軽やかに先に飛んでいく、その矢のような勢いとすばやさを感じさせます。
またo’er th’ (=over the)という短縮形も、一歩一歩ゆっくりではなく、障害物を飛び越えて一気に飛んでいく感じを与えます。
Now burns with glory, and then melts with love;
Now his fierce eyes with sparkling fury glow,
Now sighs steal out, and tears begin to flow:
アレクサンダー大王がティモテウスの奏でる音楽を聞いて感情が激しく揺り動かされる描写です。
Nowという語が３行連続で冒頭に使われていますが、これは次から次へと起こる変化の激しさを表します。
音楽に乗り、流れに乗って、大王の心も燃え上がったり沈んだりと激しく揺れ動きます。
１行目の/b/と/g/は共に破裂音です。
/gl/となると輝きを暗示します。
たとえばglare, glimmer, gleam, glitter, glint, glistenなど、輝きがはじけ出る感じです。
だからburns with gloryは感情がまばゆく、また激しく広がる感覚があります。
一方melts with loveは、/m/は鼻音、/l/は流音ですから、一転して感情がやわらかくなった感じを出しています。
２行目のfierce, furyは摩擦音/f/の頭韻ですが、単語の意味から、荒い感情が激しく流れ出る感じがします。
glowの/gl/はgloryと頭韻になり、輝きを表しますが、ここでは怒りの火花の輝きです。
sparklingの/sp/は摩擦音と破裂音の組み合わせで、何かがぱっと勢いよく飛び出る感じです。
たとえばspatter, speak, spit, splash, spray, spread, spring, sprinkleなどにもその感覚が伴います。
一方sighs stealは/s/の頭韻で、ため息が摩擦音を立てて漏れ出ています。
tearsの/t/、beginの/b/は共に破裂音で、涙が急にほとばしるさまを感じさせます。
/fl/は流れを表しました。
涙がほとばしり、頬を流れ落ちます。
And the world's victor stood subdu'd by sound!
世界の支配者アレクサンダー大王でさえも、世界を支配できても音楽は支配できず、逆に音楽の響きによって心を支配されてしまいます。
stood, subdu’d, soundは/s/の頭韻と/d/の子韻が３回連続しています。
大王が音楽の力にガンガンガンと打ちのめされ、呆然、あるいは恍惚としている感じです。
韻律の分析
最後に全体の韻律を示しておきます。
ポープはheroic couplet（英雄対句）の完成者として知られています。
１行のリズムはiambic pentameter（弱強五歩格）で、脚韻は２行ずつ、AABBCCDDEE……という形で、ほかの詩のように連で分けたりせず、区切りのないままどこまでも長く続けていきます。
なお７行目のBut when loud surges lash …の行で、surges (/səːrdʒz/)は本来は１音節の語です。
しかしそう捉えると韻律が合わなくなるため、ここでは、全体のリズムを整えるために、surg-es (/səːrdʒ-iz /)と分けた方がよいように思えます。
True ease | in writ-|ing comes | from art, | not chance,
As those | move eas-|i-est who | have learn'd | to dance.
'Tis not | e-nough | no harsh-|ness gives | of-fence,
The sound | must seem | an ech-|o to | the sense.
Soft is | the strain | when Zeph-|yr gent-|ly blows,
And the | smooth stream | in smooth-|er num-|bers flows;
But when | loud surg-|es lash | the sound-|ing shore,
The hoarse, | rough verse | should like | the tor-|rent roar.
When A-|jax strives | some rock's | vast weight | to throw,
The line | too la-|bours, and | the words | move slow;
Not so, | when swift | Ca-mil-|la scours | the plain,
Flies o'er | th' un-bend-|ing corn, | and skims | a-long | the main.
Hear how | Ti-mo-|theus' var-|ied lays | sur-prise,
And bid | al-ter-|nate pas-|sions fall | and rise!
While, at | each change, | the son | of Lib-|y-an Jove
Now burns | with glo-|ry, and | then melts | with love;
Now his | fierce eyes | with spar-|kling fu-|ry glow,
Now sighs | steal out, | and tears | be-gin | to flow:
Per-sians | and Greeks | like turns | of na-|ture found,
And the | world's vic-|tor stood | sub-du'd | by sound!
The pow'r | of mu-|sic all | our hearts | al-low,
And what | Ti-mo-|theus was, | is Dry-|den now.
