The Poplar Field
The poplars are fell’d, farewell to the shade
And the whispering sound of the cool colonnade,
The winds play no longer and sing in the leaves,
Nor Ouse on his bosom their image receives.
Twelve years have elapsed since I last took a view
Of my favourite field and the bank where they grew,
And now in the grass behold they are laid,
And the tree is my seat that once lent me a shade.
The black-bird has fled to another retreat
Where the hazels afford him a screen from the heat,
And the scene where his melody charm’d me before,
Resounds with his sweet-flowing ditty no more.
My fugitive years are all hasting away,
And I must ere long lie as lowly as they,
With a turf on my breast and a stone at my head
Ere another such grove shall arise in its stead.
’Tis a sight to engage me if any thing can
To muse on the perishing pleasures of man;
Though his life be a dream, his enjoyments, I see,
Have a being less durable even than he.
日本語訳
ポプラの野辺
ポプラは切り倒された、さようなら、木陰よ、
さようなら、涼しい柱廊のような並木のささやきよ、
風はもう葉とともに戯れることも歌うこともない、
ウーズ川がその胸にその面影をいだくこともない。
十二年が経ったのだ、私がこのお気に入りの野と
並木の広がる土手を最後に見たときから。
そして、見よ、今、並木は草地に寝かされる、
私の座るこの木は、かつては木陰を与えてくれたのに。
クロウタドリはほかの隠れ家に行ってしまった、
ハシバミが暑さから守ってくれる別の場所に、
この場所で、かつてはその歌声をうっとりと聞いていたのに、
ここにその甘く流れる歌声が響き渡ることはもはやない。
私のはかない人生もすべて足早に過ぎ去ろうとしている、
すぐに私も同じように低く横たわらなければならない、
胸の上には芝を置き、頭のところには墓石を置いて、
ポプラの代わりに別の木立が現れるその前に。
その光景を見て、ほかの何にもまして、私はしばし、
人の喜びのはかなさに思いをめぐらせた。
人の命は夢のようではあるが、その喜びは、
さらにさらに持続しがたいものなのだと。
韻律の分析
詩の強弱のリズムを調べてみましょう。
強い音節を太字で示すと以下のようになります。
The pop-|lars are fell’d, | fare-well | to the shade
And the whis-|per-ing sound | of the cool | col-on-nade,
The winds | play no long-|er and sing | in the leaves,
Nor Ouse | on his bos-|om their im-|age re-ceives.
基調は「弱・弱・強」のリズムで、そこに「弱・強」のリズムが混じります。
詩脚の数はどの行も４つで、
脚韻はaabbの形、すなわち、shade—colonnade,
leaves—receivesとなります。
この第１連では第１詩脚には「弱・強」がありますが、その後は「弱・弱・強」が支配的です。
この３拍子のリズムにはワルツを踊るような軽快な感覚があります。
内容と照らし合わせるならウーズ川の軽快な流れを
写しているのでしょう。
しかし一か所だけ中断があります。
１行目のfell’dのあとで、
本来なら「弱・弱・強」となるところ、カンマで区切られ、流れが切断されています。
これは心からの愛着をいだいていたポプラ並木がすべて切り倒されたと知ったことによるショックを写したものでしょう。
いわば突然のショックから来る一種の不整脈です。
この fell’d は felled の短縮形ですが、これは/félid/とは読まないように
という指示になります。
そう読むとこの語が「強・弱」となり、その後に「弱・弱・強」の心地よいリズムを作ってしまう
ためでしょう。
しかしリズムの中断はそこだけで、あとは心地よいリズムで貫かれています。
文中の韻についても、fell’d,
farewellの/f/の頭韻、fell’d, shade, sound, colonnadeの/d/の子音、cool,
colonnadeの/k/の頭韻、farewell, whispering, windsの/w/の頭韻、winds, leaves, Ouse,
receivesの/z/の子韻、longer, leavesの/l/の頭韻があります。
/l/については頭韻だけでなく、さらに、
poplars, fell'd, farewell, cool, colonnadeのように連続して使われています。
/l/は流音(liquid sound)ですので、
心地よく流れる川の音が聞こえてきそうです。
最後の２行は文法的にはThe winds no longer play and sing in the leaves, /
Nor does Ouse receive their image on his
bosomとなりますが、詩では文法よりも音楽が優先されるため、リズムに従って単語が配列し直されています。
なおポプラは木の葉が大きいので、風が吹くとこすれ合って音を立てます。
並木であればさぞかし賑やかであったに違いありません。
Twelve years | have e-laps ‘d | since I last | took a view
Of my fa-|vour-ite field | and the bank | where they grew,
And now | in the grass | be-hold | they are laid,
And the tree | is my seat | that once lent | me a shade.
脚韻はview—grew, laid—shadeです。
文中の韻ではelaps't, lastの/l/の頭韻と/t/の子韻、fabourite, fieldの/f/の頭韻、field, behold,
laidの/d/の子韻、seat, lentの/t/の子韻があります。
この連でも第１詩脚には「弱・強」が混ざりますが、それ以降は「弱・弱・強」です。
ただし一か所だけ、３行目の３詩脚目のbeholdが「弱・強」となり、「弱・弱・強」の軽快なリズム
が崩れています。
やはりすべての木が切り倒された無残な光景を目の当たりにしなければならないショックを反映します。
なおこの行の正しい語順はAnd
behold they are now laid in the
grassとなります。
１行目のlastは版によってはfirstとなっています。
リズムには影響しませんが、内容はかなり違ってきます。
この連でも/l/が響き渡っており、Twelve, elaps'd, last, field, behold, laid, lentと続きます。
The black-|bird has fled | to an-oth-|er re-treat
Where the ha-|zels af-ford | him a screen | from the heat,
And the scene | where his mel-|o-dy charm’d | me be-fore,
Re-sounds |with his sweet-|flow-ing dit-|ty no more.
この連でも第１詩脚を除けばすべて「弱・弱・強」のリズムです。
脚韻はtreat—heat, before—moreです。
１行目にblack-birdの/b/の頭韻、２行目にhazels, heatの/h/の頭韻、２～４行目にかけてscreen, snece, Resounds, sweetの/s/の頭韻、
２行目から３行目にかけて、screen, heat, sceneの/iː/の母韻があります。
またここでも/l/の音が響き渡り、
black-bird, fled, hazels, melody, flowingと続きます。
同じ流音の/r/も点在しています。
My fu-|gi-tive years | are all hast-|ing a-way,
And I | must ere long | lie as low-|ly as they,
With a turf | on my breast | and a stone | at my head
Ere an-oth-|er such grove | shall a-rise | in its stead.
この連も第１詩脚を除けばすべて「弱・弱・強」のリズムです。
脚韻はaway—they, head—steadです。
１行目にhasting, awayの/ei/の母韻、２行目にlong, lie, lowlyの/l/の頭韻があります。
’Tis a sight | to en-gage | me if an-|y thing can
To muse | on the per-|ish-ing pleas-|ures of man;
Though his life | be a dream, | his en-joy-|ments, I see,
Have a be-|ing less du-|ra-ble e-|ven than he.
この連も基本は「弱・弱・強」のリズムです。
ただし最後の行の第２詩脚は内容的にlessにも強勢が置かれます。
脚韻はcan—man, see—he です。２行目にperishing,
pleasuresの/p/の頭韻、muse, pleasuresの/z/の子韻、３、４行目に
dream, see, being, even, heの/iː/の母韻があります。
詩の解説
この詩は韻律自体は３拍子で、さらに/l/音が響き渡っているため、
川の流れのように、あるいはワルツを踊るように心地よい響きを奏でます。
しかし
内容は暗く希望のないものです。
ある夏の日、なつかしいポプラ並木を見に来てみれば、すべての木が切り倒されて、
かつての楽園は無残な光景に変わっています。
かつては、生い茂るポプラ並木が涼しい木陰を作り、風がささやき、
鳥が楽しげに歌う楽園でした。
しかし今、並木はすべて切り倒され、まるで死体のように草地に横たわり、
鳥は去ってもう心地よい歌は聞こえません。
そして詩人はただ呆然と切り倒された木に腰を掛けて人生の無常を感じています。
この詩の後半は、前半のショックを受けて、人生の無常観と自分の死への思いへと推移していきます。
生きようという意志はまったく感じられず、ただ無力に滅び去っていくだけのような雰囲気です。
最終連の「人の喜びはさらに持続しがたい」とは、人間よりも長く生きるはずのポプラの木に安らぎを見出してきたのに、
その樹木さえもはかなく命を終えてしまうという嘆きがあるのでしょう。
この楽園喪失と絶望感はブレイクの「愛の園」によく似ています。
クーパーにとっても楽しかったポプラの野辺は、
司祭ならぬ木こりによって切り荒らされ、荒涼とした墓場へと変わってしまっています。
「愛の園」と同様、行頭に And が多く用いられていますが、これも逆らうことのできない時の無情な推移を
感じさせます。
この詩人の生きた１８世紀後半は産業革命が進み、その驚異的な力の前に自然は次々と踏み砕かれていきます。
詩人にとっては自然の破壊はまた自分の破滅でもあったのでしょう。
彼の代表作として”The
Castaway”という死の直前の詩がありますが、そこでも、荒れる海に投げ出された船乗りが、助けを得られないまま、
泳ぎ、力尽き、そして波に飲まれて海に沈んでいくまでの絶望感が描かれています。
