Ozymandias
I met a traveller from an antique land
Who said: "Two vast and trunkless legs of stone
Stand in the desert . . . Near them, on the sand,
Half sunk, a shattered visage lies, whose frown,
And wrinkled lip, and sneer of cold command,
Tell that its sculptor well those passions read
Which yet survive, stamped on these lifeless things,
The hand that mocked them, and the heart that fed:
And on the pedestal these words appear:
‘My name is Ozymandias, king of kings:
Look on my works, ye Mighty, and despair!'
Nothing beside remains. Round the decay
Of that colossal wreck, boundless and bare
The lone and level sands stretch far away."
日本語訳
オジマンディアス
古代の国から来た旅人と会った、
彼は語った「胴体のない巨大な石の足が二本
砂漠に立っている……近くの砂の上には、
砕けた顔が半ば埋もれて横たわる、その渋面と
しわの寄った唇、それに冷たい支配者の冷笑は、
彫刻家がその激情をよく読み取っていたことを物語る、
その激情はこの命なき石に刻まれて、それを写した手、
それを表した心が消えてもなおも残っている。
台座には次の言葉が見える、
「我が名はオジマンディアス、王の王だ。強大なる者よ、
我が成したものを見よ、そして絶望するがよい！」
ほかには何も残ってはいない。この崩れた
巨大な廃墟のまわりには、どこまでも、何も生えぬまま、
砂が、平坦に、寂しく広がるばかり。」
詩の内容
このオジマンディアスという名前は紀元前13世紀ごろのエジプト王ラムセス二世のことと言います。
かつては絶大な権勢を誇っていた大王も、時の流れに逆らうことはできず、自らも死に、王国も滅び、
自分の巨大な石像も崩れてもう何も残ってはいません。
その無常観が砂に半ば埋もれた崩れた王の像として表現されています。
シェリーはロマン派の詩人ですから、ほかの詩では自分の体験を直接、情熱的に語っています。
しかしこの詩では、旅人から話を聞いたという前提で、その旅人も見たものを冷静に話していますから、
詩にシェリーらしい情熱や絶望、愛や孤独といった強い感情はあまり入っていません。
そのため詩の形式としても整ったものになっています。
詩の構成は起承転結の形に沿っています。
起は１行目の、旅行者と会ったということ、承は２～８行目の崩れた石像の描写、
転は９～11行目の台座に刻まれた言葉、結は12～14行目の広がる砂漠の様です。
７、８行目の文が少し分かりにくくなっています。
７行目のsurviveは「～よりも長く生きる」という意の他動詞で、
目的語は８行目のThe handおよびthe heartです。
The hand that mocked themは大王の激情を石に彫った彫刻家の手、the heart that fedは
激情を表した大王の心（心臓）のことです。
fedはfeedの過去形で、その後にthem (=those passions)を補います。
本来は目的語をつけるべきですが、つけるとリズムが合わなくなるので省略したものです。
詩では音楽性が重視されますから、文法はある程度犠牲になります。
エジプトが舞台なので砂漠に埋もれる形になりますが、日本であれば草に埋もれる形になります。
松尾芭蕉の「夏草や兵どもが夢の跡」が分かりやすい句です。
夏草の生い茂る平泉の城跡に立ち、
俳人はかつては栄華を誇った藤原家に思いを馳せます。
あるいは中国は唐の詩人、杜甫（とほ）の「春望」という詩も有名です。
「国破れて山河在り、城春にして草木深し」で始まる詩も、やはりかつて栄華を極めた国は滅び、城は草木におおわれています。
草におおわれた城跡が、シェリーの詩では砂に埋もれた石像ということになります。
韻律の分析
詩の韻律を分析してみましょう。
I met | a trav-|el-ler from | an an-|tique land
Who said: | "Two vast | and trunk-|less legs | of stone
Stand in | the des-|ert . . . Near | them, on | the sand,
Half sunk, | a shat-|tered vis-|age lies, | whose frown,
And wrin-|kled lip, | and sneer | of cold | com-mand,
Tell that | its sculp-|tor well | those pas-|sions read
Which yet | sur-vive, | stamped on | these life-|less things,
The hand | that mocked | them, and | the heart | that fed:
And on | the ped-|es-tal | these words | ap-pear:
‘My name | is Oz-|y-mand-|ias, king | of kings:
Look on | my works, | ye Might-|y, and | de-spair!'
Noth-ing | be-side | re-mains. | Round the | de-cay
Of that | co-los-|sal wreck, | bound-less | and bare
The lone | and lev-|el sands | stretch far | a-way."
この詩は「弱・強」のリズムが基本で、「弱・弱・強」、「強・弱」が混ざります。
１行の詩脚数は５で、14行のすべてにわたって詩脚数は５で統一されています。
この弱強五歩格を基本とする14行の詩形はソネットと呼ばれています。
シェリーの詩の場合、脚韻の設定の仕方が、
伝統的なソネットの形式とは少し違っています。
伝統に縛られず、自由に自分独自の形を出したかったのでしょう。
１行目のantiqueは本来は第２音節に強勢のある語ですが、文のリズムの関係で第１音節に強勢を移します。
言葉が持つ本来の強勢よりも文のリズムの方が重視されるからです。
脚韻はababacdcedefefという形、すなわちland、sand、commandで一組、stone、frownで一組（不完全韻）、 read、fedで一組（readは過去形なので/red/）、things、kingsで一組、appear、despair、bareで一組、 decay、awayで一組となります。
文中の韻ではかなり多くあります。 １，２行目のtraveller, Two, trunklessの/t/の頭韻、land, legsの/l/の頭韻、１～４行目のmet, vast, desert, shat-teredの/t/の子韻、１～６行目のland, said, Stand, sand, shattered, And, wrinkled, cold, command, readの/d/の子韻、２～７行目のsaid, stone, Stand, sand, sunk, sneer, sculptor, stampedの/s/の頭韻、 ４行目のlies, whoseの/z/の子韻、４，５行目のlies, lipの/l/の頭韻、５，６行目のlip, sculp-torの/p/の子韻、 ６行目のTell, wellの/l/の子韻、６、７行目のthose, passions, thingsの/z/の子韻、７行目のsurvive, lifelessの/ai/の母韻、 ７，８行目のyet, stamped, mocked, heartの/t/の子韻、８～13行目のhand, and, fed, ped-estal, Ozymand-ias, and, beside, Round, bound-lessの/d/の子韻、９行目のpedestal, ap-pearの/p/の頭韻、these, wordsの/z/の子韻、 10～12行目のOzy-mandias, Mighty, re-mainsの/m/の頭韻、11、12行目のde-spair, be-sideの/s/の頭韻、 12、13行目のremains, Round, wreckの/r/の頭韻、Round, boundlessの/aund/の韻、13行目のboundless, bareの/b/の頭韻、13、14行目のco-lossal, lone, level の/l/の頭韻、14行目のsands, stretchの/s/の頭韻などがあります。
シェリーの詩はソネットという14行から成る定形詩ですが、詩の形式は言語や文化によって異なります。
同じ無常観を表現するにも、先の漢詩では五言律詩という形式を使います。
次は「春望」の原文の全文です。
国破山河在 （国破れて 山河在り）
城春草木深 （城春にして 草木深し）
感時花濺涙 （時に感じては 花にも涙を濺ぎ）
恨別鳥驚心 （別れを恨んでは 鳥にも心を驚かす）
烽火連三月 （烽火 三月に連なり）
家書抵万金 （家書 万金に抵たる）
白頭掻更短 （白頭掻けば 更に短く）
渾欲不勝簪 （渾て簪に 勝えざらんと欲す）
１行は５文字で構成され、それが８行続きます。
韻脚は偶数行末尾の「深・心・金 ・簪」です。
英詩の「弱・強」の組み合わせを漢字一字として捉えれば、英詩と漢詩はかなり似ていることになります。
一方、日本語の俳句は五七五です。
文字数は異なりますが、リズムという点では次のように分解でき、
四拍子で構成されていることが分かります。
「なつ・くさ・や・つわ・もの・ども・が・ゆめ・の・あと」
英語の「弱・強」のようなリズムは日本語にはありませんが、その代わり平仮名２文字と１文字のリズムがあります。
平仮名２文字は英語なら「強・強」、１文字なら「強・（省略）」ということになるでしょうか。
