詩人は林の奥で鳴くナイチンゲールの歌声に魅せられ、現世を逃れ、現実を忘れて、歌声が作り出す甘美な幻想の世界に浸ります。
鳥は生物としての鳥ではなく、霊としての鳥、つまり詩人に霊感を与えてくれるニンフ（妖精）であり、ミューズ（詩神）です。
それは女性の姿を取りますから、その霊的な女性を求め、一体化しようとする欲求は、想像力による性的な陶酔にも等しいものになります。
夜になってもなお詩人は立ち去ることができず、暗い林の中にいて、幻想の陶酔に浸り続けます。
しかしやがて鳥は去り、甘美な陶酔も終わりを迎えます。
今回は詩の後半の４連を見ていきます。
Ode to a Nightingale (2)
I cannot see what flowers are at my feet,
Nor what soft incense hangs upon the boughs,
But, in embalmed darkness, guess each sweet
Wherewith the seasonable month endows
The grass, the thicket, and the fruit-tree wild;
White hawthorn, and the pastoral eglantine;
Fast fading violets cover'd up in leaves;
And mid-May's eldest child,
The coming musk-rose, full of dewy wine,
The murmurous haunt of flies on summer eves.
Darkling I listen; and, for many a time
I have been half in love with easeful Death,
Call'd him soft names in many a mused rhyme,
To take into the air my quiet breath;
Now more than ever seems it rich to die,
To cease upon the midnight with no pain,
While thou art pouring forth thy soul abroad
In such an ecstasy!
Still wouldst thou sing, and I have ears in vain—
To thy high requiem become a sod.
Thou wast not born for death, immortal Bird!
No hungry generations tread thee down;
The voice I hear this passing night was heard
In ancient days by emperor and clown:
Perhaps the self-same song that found a path
Through the sad heart of Ruth, when, sick for home,
She stood in tears amid the alien corn;
The same that oft-times hath
Charm'd magic casements, opening on the foam
Of perilous seas, in faery lands forlorn.
Forlorn! the very word is like a bell
To toll me back from thee to my sole self!
Adieu! the fancy cannot cheat so well
As she is fam'd to do, deceiving elf.
Adieu! adieu! thy plaintive anthem fades
Past the near meadows, over the still stream,
Up the hill-side; and now 'tis buried deep
In the next valley-glades:
Was it a vision, or a waking dream?
Fled is that music:—Do I wake or sleep?
日本語訳
ナイチンゲールへの歌（２）
足元にどんな花があるのかは分からない、
どんな柔らかな香りが枝にかかっているのかも、
しかし、香りある闇の中で、それぞれの甘き香りを当てられる、
初夏らしい五月の季節が、
草や茂みや野生の果実の木に与えている香りを。
白いサンザシ、牧歌的なノバラ、
葉に包まれた、すぐに萎れてしまうスミレ、
それに五月半ばの長子、
露酒でいっぱいの、もうすぐ咲くジャコウバラ、
夏の暮れにブンブンと集まる羽虫たち。
闇の中で耳を澄ます。何度も何度も
安らぎに満ちた死神に半ば恋してきた、
たくさんの詩の中で死神を穏やかな名で呼び、
私の息を静かに空中に取り去ってほしいと願った。
死ぬことがこれほど豊かに思えたことはない、
真夜中に何の痛みもなく終えることが、
それもお前がその心をあたりに振りまいているときに、
しかもそんなに恍惚として！
でも私が死んでもお前は歌うのだろう、そして私はもう聞けない――
お前が崇高なレクイエムを歌っても、私はただの墓の芝。
お前は死ぬために生まれたのではなかった、不死なる鳥よ！
いかなる時代の者も貪欲にお前を踏みつけることはしない。
過ぎつつあるこの夜に私の聞く声は
古代に皇帝や道化が聞いたもの。
きっとまったく同じ歌だ、ルツが郷愁にかられ、
涙を浮かべて異国の麦畑にいたとき、
その悲しい心に染み通ったものと。
また時おり魔法の窓を魅了したのと同じ歌、
窓を開ければ、そこには泡立つ危険な海、
見捨てられた妖精の国で。
見捨てられた！ まさにその言葉が鐘のように
私をお前から私の孤独な自己へと引き戻す！
さようなら！ 想像力は、評判で言われるほど
うまくは騙せない、人をあざむくはずの妖精よ。
さようなら、さようなら、お前の悲しい聖歌が薄れていく、
近くの牧草地を過ぎ、静かな小川を越え、
丘を駆けあがり、そして今は隣りの谷の空き地に
深く埋もれている。
幻なのか、目覚めて見る夢なのか？
あの音楽は去った。私は起きているのか眠っているのか？
詩の内容
第５連では暗闇の中で花の芳香に包まれ、その正体を探り当てます。
暗くて目には見えませんが、初夏の花がいろいろ咲いています（５月はイギリスでは夏になります）。
この場面はシェイクスピアの『夏の夜の夢』の一場面を想起させます。
愚鈍な町職人のボトムが、恋の魔法にかけられた妖精の女王タイターニアに愛され、森の妖精たちのもてなしを受ける場面です。
詩の方でも詩人はいろいろな花に取り囲まれ、いわば花のもてなしを受けている感じです。
第４連に月の女王がたくさんの星の妖精に囲まれてとありましたが、それを反映して、ナイチンゲールという詩神がたくさんの花の精に囲まれている印象を与えます。
詩で言及されるジャコウバラは、『夏の夜の夢』では女王がボトムの髪に刺してやる花です。
詩の方では言及はされますが、まだ咲いてはいません。
６月の花だからです。
またpastoral eglantineという言葉が出てきますが、pastoralとは牧歌に出てくるようなといった意味で、この場面が牧歌的なことを暗示します。
牧歌ではよく羊飼いが若い女性の姿をした森の精と遊びますが、詩の方でも詩人はナイチンゲールという詩神に恋しており、一種の牧歌的な世界を描いています。
第６連では鳥の鳴き声にうっとりと聞き惚れながら、今このまま死ぬことができたらと願います。
死への願望が見られますが、それは現実世界の苦しみと悲惨さの結果としての死ではなく、恍惚とした甘美な世界への忘我的な没入です。
現実から脱却するという意味では死にも等しくなりますが、死そのものではありません。
詩人は死ねばもう鳥の歌を聞けなくなることを自覚しています。
ですから、生きたまま、死の陶酔を味わうことが、彼の求めているものになるでしょう。
第７連では、「不死鳥」の声に導かれて、詩人の心は今ここの世界を離れ、無限の時空の中を自由に飛翔します。
鳥の声に導かれて、まずナイチンゲールの声に魅せられた古代の王と道化のところに飛べば、次には聖書に描かれたルツの世界に飛び、次には絶海の孤島の塔に幽閉されたお姫様のところまで飛んでいきます。
なにも聖書にナイチンゲールのことが記されているわけではありませんが、異国での孤独な生活を強いられたルツが、もしその鳥の歌を聞けたらしばしその孤独を忘れられたでしょう。
また塔に幽閉されたお姫様も、ナイチンゲールの美しい声に誘われて窓を開け、しばし悲しみを忘れられたのでしょう。
眼下には崖に当たって砕け散る泡、逃げ出せるわけではないのですが。このように想像力の翼に乗って詩人はあちこち旅をし、果てを知りません。
なおclownは語源が不器用な者という意味なので農夫という意味もありますが、たとえば『リア王』でリアと道化が嵐の中をさまよう場面にふさわしいように思えます。
ナイチンゲールの声など聞こえるわけではありませんが、もし仮に聞けるとしたら、二人して鳥の声に聞き惚れ、しばし現実の苦しみを忘れることができたのでしょう。
こんなふうに詩人は想像力の翼に乗って自由に新しい世界を描き出すことができます。
めくるめく想像力の躍動、これもエクスタシーの現れでしょうか。
しかし第８連では鳥の歌声に魅せられた時間にも終わりが来ます。
鳥が今いる場所から飛び去り、どこか遠くへ行ってしまったからです。
もう声は聞こえません。
聞こえなくなるとともに、幻想の世界に浸っていた詩人の心も現実に引き戻されます。
赤裸々な現実の自己に戻ること、それは酔いから覚めたような気持ちでしょう。
最後の２行で詩人はこれが幻だったのか白昼夢だったのかと自問します。
visionの原義は「見ること」です。
ただの記憶の残像としてのdreamとは異なり、理想とか天の啓示とか永遠の真実を見ることになります。
しかし詩人はvisionなのかdreamなのか判断がつきません。
それでお詩人はその恍惚の一瞬を追い求めずにはいられません。
なぜならその一瞬こそ、詩人にとっては永遠の真実を触れ合える瞬間だからです。
この「ナイチンゲールへの歌」は、同じロマン派に分類されるシェリーの「ヒバリへ」と際立った対照を成します。
キーツのナイチンゲールは夜の鳥です。
詩人もまた闇の中に身を浸し、闇の奥で鳴く鳥に向かいます。
一方、シェリーのヒバリは朝の鳥です。
詩では夕方ですが、まばゆい夕焼けの中を飛びます。
それも、地上を越え、はるか天上に、高く高く舞い上がります。
そしてその動きを、詩人も想像力で追いかけます。
このようにキーツは闇の中にこもり、シェリーは光の中を上昇します。
内に向かおうとする閉鎖的な詩人と、外に向かおうとする開放的な詩人の違いが、鳥の描き方い端的に表現されています。
韻律の分析
韻律はすべての連が同じ形式で書かれています。
すなわち「弱・強」のリズムを基本にして、それが１行に５回連続します。
１連は10行で構成されていますが、８行目だけは「弱・強」のリズムは３回の連続にとどまります。
この変化は鳥の鳴き声の変化を写すものかもしれませんし、あるいは詩のリズムの単調さを避け、連の締めくくりの２行を準備するためのつなぎの役目を果たすのかもしれません。
なお脚韻はabab-cdecdeという形です。
I can-|not see | what flow-|ers are | at my feet,
Nor what | soft in-|cense hangs | up-on | the boughs,
But, in | em-balm-|ed dark-|ness, guess | each sweet
Where-with | the sea-|son-a-|ble month | en-dows
The grass, | the thick-|et, and | the fruit-|tree wild;
White haw-|thorn, and | the pas-|to-ral eg-|lan-tine;
Fast fad-|ing vi-|o-lets cov-|er'd up | in leaves;
And mid-|May's eld-|est child,
The com-|ing musk-|rose, full | of dew-|y wine,
The mur-|mur-ous haunt | of flies | on sum-|mer eves.
「弱・強」が基本で、「弱・弱・強」が混ざります。
脚韻はfeetとsweet、boughsとendows、wildとchild、eglantineとwine、leavesとevesとなります。
文中の韻では１行目のsee, feetの/iː/の母韻、１、２行目のcannot, feet, what, softの/t/の子韻、１行目のflowers, feetの/f/の頭韻、２行目のhangs, boughsの/z/の子韻、１～４行目のsee, soft, sweet, seasonableの/s/の頭韻、２、３行目のboughs, em-balm-edの/b/の頭韻、incense, darkness, guessの/s/の子韻、３、４行目のeach, sweet, seasonableの/iː/の母韻、５行目のand, wildの/d/の子韻、５、６行目のthicket, fruit, Whiteの/t/の子韻、６行目のhawthorn, eglantineの/n/の子韻、７行目のFast, fadingの/f/の頭韻、７，８行目のfad-ing, cover'd, And, mid, eld-est, childの/d/の子韻、８～10行目のmid, May's, musk-rose, murmurous, sum-merの/m/の頭韻、９、10行目のfull, fliesの/f/の頭韻、10行目のflies, evesの/z/の子韻などがあります。
Dark-ling | I lis-|ten; and, | for man-|y a time
I have | been half | in love | with ease-|ful Death,
Call'd him | soft names | in man-|y a mus-|ed rhyme,
To take | in-to | the air | my qui-|et breath;
Now more | than ev-|er seems | it rich | to die,
To cease | up-on | the mid-|night with | no pain,
While thou | art pour-|ing forth | thy soul | a-broad
In such | an ec-|sta-sy!
Still wouldst | thou sing, | and I | have ears | in vain—
To thy | high req-|ui-em | be-come | a sod.
「弱・強」が基本で、「強・弱」、「弱・弱・強」が混ざります。
脚韻はtimeとrhyme、Deathとbreath、dieとecstasy、painとvain、abroadとsodです。
dieの母韻は/ai/ではなく/iː/と読んでやります。
昔の発音です。
文中の韻では１，２行目のDarkling, Deathの/d/の頭韻、listen, loveの/l/の頭韻、３行目のmany, musedの/m/の頭韻、Call'd, musedの/d/の子韻、６、７行目のpain, pouringの/p/の頭韻、７～10行目のsoul, such, ec-sta-sy, Still, sing, sodの/s/の頭韻、10行目のrequiem, becomeの/m/の子韻などがあります。
Thou wast | not born | for death, | im-mor-|tal Bird!
No hun-|gry gen-|er-a-|tions tread | thee down;
The voice | I hear | this pass-|ing night | was heard
In an-|cient days | by em-|per-or | and clown:
Per-haps | the self-|same song | that found | a path
Through the | sad heart | of Ruth, | when, sick | for home,
She stood | in tears | a-mid | the al-|ien corn;
The same | that oft-|times hath
Charm'd mag-|ic case-|ments, open-|ing on |the foam
Of per-|il-ous seas, | in fae-|ry lands | for-lorn.
「弱・強」が基本で、「強・弱」、「弱・弱・強」が混ざります。
脚韻はBirdとheard、downとclown、pathとhath、homeとfoam、cornとforlornです。
文中の韻では１行目のborn, Birdの/b/の頭韻、１，２行目のBird, treadの/d/の子韻、３行目のhear, heardの/h/の頭韻、５、６行目のself, same, song, sad, sickの/s/の頭韻、６行目のheart, homeの/h/の頭韻、７行目のstood, amidの/d/の子韻、alien, cornの/n/の子韻、８、９行目のsame, foamの/m/の子韻、８～10行目のofttimes, opening, onの/ɔ/の頭韻、９、10行目のcasements, perilousの/s/の子韻、foam, faery, forlornの/f/の頭韻、10行目のseas, landsの/z/の子韻などがあります。
For-lorn! | the ver-|y word | is like | a bell
To toll | me back | from thee | to my | sole self!
A-dieu! | the fan-|cy can-|not cheat | so well
As she | is fam'd | to do, | de-ceiv-|ing elf.
A-dieu! | A-dieu! | thy plain-|tive an-|them fades
Past the |near mead-|ows, o-|ver the still stream,
Up the | hill-side; | and now | 'tis bur-|ied deep
In the | next val-|ley-glades:
Was it |a vi-|sion, or | a wak-|ing dream?
Fled is | that mu-|sic:—Do | I wake | or sleep?
「弱・強」が基本で、「強・弱」、「弱・弱」が混ざります。
脚韻はbellとwell、selfとelf、fadesとglades、streamとdream、deepとsleepです。
文中の韻は１行目のfor-lorn, likeの/l/の頭韻、１～３行目のbell, toll, wellの/l/の子韻、１、２行目のlike, backの/k/の頭韻、２行目のsole, selfの/s/の頭韻、３～５行目のfancy, fam'd, fadesの/f/の頭韻、５、６行目のplaintive, Pastの/p/の頭韻、６、７行目のstill, stream, hill-sideの/s/の頭韻、６、７行目のstream, deepの/iː/の母韻、８行目のup, deepの/p/の子韻、８，９行目のvalley, visionの/v/の頭韻、９、10行目のdream, sleepの/iː/の母韻、10行目のmusic, wakeの/k/の子韻などがあります。
Charles Landelle, "Ruth 1886"