悲劇と喜劇は正反対のジャンルのように思えますが、その違いは紙一重です。
どちらも主人公の意志や行動が、環境あるいは本来あるべき状態からずれるときに生まれます。
違いは、喜劇の場合はずれているからおかしいのに対し、悲劇の場合はずれているから悲惨になることです。
そのどちらになるかは結末で決まります。
ずれてしまっても、本来あるべき状態にきちんと収まれば、それは喜劇になります。
何も失われたものはないからです。
一方、ずれてしまい、そのまま破局を迎えれば、それは悲劇になります。
失われたものがあり、もう元に戻ることはできなくなるからです。
『真夏の世の夢』はもちろん喜劇です。
もっと正確に言えば、悲劇的な喜劇になります。
というのも、混乱が起こり、悲劇になりかけますが、すべては魔法のせいで、魔法が解ければすべてが本来の状態に戻るからです。
この悲劇的な喜劇を代表する場面は、妖精の女王タイターニア（Titania）が町の愚かな職人ボトム（Bottom）に恋してしまう場面です。
誇り高い高貴な女王が下層階級の低俗な職人に恋してしまうというのは、それだけで悲劇的です。
現実の世界でも、立派な女性が愚かな男性に恋してしまい、堕落してしまうということはよくある話です。
それは十分に悲劇的な状況ですが、妖精の女王の場合、その職人への恋はすべて魔法による幻覚で、本人の意志ではありません。
夫である妖精の王オベロン（Oberon）が、かわいいインドの子を自分に譲らない女王に怒り、懲らしめのために魔法をかけたのです。
魔法というのは恋愛の神キューピッドの矢を受けた植物を使うもので、その汁をしぼって眠る者のまぶたに塗れば、目覚めたときに最初に見たものに恋してしまうのです。
そして魔法をかけられた女王が目を覚ましたとき、そこにいたのがボトムでした。
ボトムは宮廷の王様の結婚式に披露する劇の練習のため、ほかの職人とともに森に来ていましたが、オベロンの手下でいたずら妖精のパック（Puck）が彼の頭にロバの被り物をかぶせ、醜いロバに変えてしまいました。
ほかの職人はその姿を見て逃げましたが、パックは自分のロバ頭にも気づかず、空元気を出そうと妖精の女王のそばで歌をうたいます。
それはそれはひどい声なのですが、魔法にかけられた女王はその歌に目覚め、「私を花のベッドから起こす天使はどなた？」と言って、その醜いロバ男にたちまち恋してしまいます。
そのセリフは、What angel wakes me from my flowery bed? というものです。
強弱をつければ、What an-gel wakes me from my flow-er-y bed?となります。
これは弱強五歩格のリズムで、Whatとwakesに/w/の頭韻、angelとwakesに/ei/の母韻、fromとfloweryに/f/の頭韻があり、女王らしい品位あるセリフになります。
そのあとの場面を見てみましょう。
I pray thee, gentle mortal, sing again
Titania.
I pray thee, gentle mortal, sing again:
Mine ear is much enamour'd of thy note;
So is mine eye enthralled to thy shape;
And thy fair virtue's force perforce doth move me
On the first view to say, to swear, I love thee.
Bottom.
Methinks, mistress, you should have little reason
for that: and yet, to say the truth, reason and
love keep little company together now-a-days; the
more the pity that some honest neighbours will not
make them friends. Nay, I can gleek upon occasion.
Titania.
Thou art as wise as thou art beautiful.
(3. 1. 140-151)
日本語訳
タイターニア
お願い、やさしい人間よ、もう一度歌って。
私の耳はあなたの調べにひどく魅せられました。
私の目もあなたのお姿のとりこに。
あなたを一目見てその美しさに打たれ、真心を込めて
言わずにはいられません、愛していますと。
ボトム
思うに、奥さん、そんなこと言うようじゃ、ほとんど分別は
ありませんな。もっとも、本当のことを言えば、最近じゃあ
分別と愛情はほとんど仲良くはならない。近所の正直者が
両者の仲を取り持たないのはなんとも残念なこと。いや、
場合に応じて冗談を言ったまで。
タイターニア
あなたは美しいだけじゃなくて賢くもありますのね。
場面の解説
この会話で女王は韻文で話しますが、ボトムは日常生活で使う散文です。
女王は愛を語りますが、愚かなボトムは分別を説きます。
このずれがなんともこっけいです。
女王のセリフの韻律を調べてみます。
I pray | thee, gen-|tle mor-|tal, sing | a-gain:
Mine ear | is much | en-am-|our'd of | thy note;
So is | mine eye | en-thrall-|ed to | thy shape;
And thy | fair vir-|tue's force | per-force | doth move me
On the | first view | to say, | to swear, | I love thee.
弱強五歩格が基本です。
脚韻は不完全で、１，３行目のagainとshapeに/ei/の母韻、最後の２行はmove meとlove theeという不完全な形で韻になっています。
文中の韻ではpray, againの/ei/の母韻、gen-tle, again, Mineの/n/の子韻、again, ear, en-amour'd, of, is, eye, enthralledの母音による頭韻、gentle, a-gainの/g/の頭韻、mortal, Mine, muchの/m/の頭韻、eye, thyの/ai/の母韻、fair, force, per-forceの/f/の頭韻、virtue's, viewの/v/の頭韻、say, swearの/s/の頭韻などがあります。
この場面で、高貴な女王は品位あるしゃべり方で下賤なロバ男にひたすら尽くします。
ロバ男はつまらない冗談で自分の頭のよさをひけらかすだけです。
この不釣り合いな男女の関係は、あまりにも哀れであり、同時にあまりにもこっけいでもあります。
観客はすべて魔法のせいと知っていますから、この場面はげらげらと笑えるだけで、悲劇的な色合いを帯びることはありません。
しかしもし魔法のせいでないとしたら、これほど悲惨な場面はありません。
もう少しそんな場面を見てみましょう。
Come, sit thee down upon this flowery bed
Titania.
Come, sit thee down upon this flowery bed,
While I thy amiable cheeks do coy,
And stick musk-roses in thy sleek smooth head,
And kiss thy fair large ears, my gentle joy.
Bottom.
Where's Peaseblossom?
Peaseblossom.
Ready.
Bottom.
Scratch my head Peaseblossom. Where's Mounsieur Cobweb?
Cobweb.
Ready.
Bottom.
Mounsieur Cobweb, good mounsieur, get you your
weapons in your hand, and kill me a red-hipped
humble-bee on the top of a thistle; and, good
mounsieur, bring me the honey-bag. Do not fret
yourself too much in the action, mounsieur; and,
good mounsieur, have a care the honey-bag break not;
I would be loath to have you overflown with a
honey-bag, signior. (4.1.1-17)
日本語訳
タイターニア
ねえ、この花のベッドに座ってくださらない、
私、あなたの愛らしい頬を撫でたり、
あなたのなめらかな頭にジャコウバラを差したり、
美しくて大きな耳にキスしたりしたいのよ、すてきなお方。
ボトム
エンドウ豆の花さんはどこに？
エンドウ豆の花
ここに。
ボトム
おれの頭を掻いてくれんかな、豆の花さん。ムッシュー蜘蛛の巣はどこに？
蜘蛛の巣
ここに。
ボトム
ムッシュー蜘蛛の巣、立派なムッシュー、手に武器を持って、
おれのためにアザミの上にいる赤い尻のマルハナバチを
殺してくれよ。そして、ムッシュー、おれにハチミツ袋を持って
きておくれ。あんまりあわてて行動しないようにしてくれよ、
ムッシュー。それに、ムッシュー、ハチミツ袋が破れないように
注意してくれよ。お前さんがハチミツ袋でミツだらけになるのは
いやなんでね、シニョール。
場面の解説
高貴な女王はひたむきに愛を語るのに、低俗なロバ男は頭を掻けと言ったり、ハチミツを取ってきてくれと要求したりします。
しかもそのしゃべり方は、おだてられ、うぬぼれてしまって、自分の世話をする妖精に対しても王様気どり、ムッシュー、シニョールなどと連発し、悦に入っています（ムッシューはフランス語の、シニョールはイタリア語の、英語のミスターに相当する敬称です）。
ここでも女王の言葉の韻律を調べておきましょう。
Come, sit | thee down | up-on | this flow-|ery bed,
While I | thy a-|mi-a-|ble cheeks | do coy,
And stick | musk-ros-|es in | thy sleek | smooth head,
And kiss | thy fair | large ears, | my gen-|tle joy.
女王のセリフは弱強五歩格で、人間の話し方と違い、ちゃんと韻を踏んでいます。
bedとhead, coyとjoyがそうです。
さらに文中には、Come, coyの/k/の頭韻、down, floweryの/au/の母韻、down, uponの/n/の子韻、While, amiableの/l/の子韻、cheeks, sleekの/iː/の母韻、stick, sleek, smoothの/s/の頭韻、stick, musk-roses, sleekの/k/の子韻などがあります。
このあと、女王の哀れな姿を見てかわいそうに思ったオベロン王は、女王が自分の要求に従ってインドの子をわたすと、すぐに魔法を解いてやります。
魔法が解ければ起こったことはすべて夢のようにぼんやりとしてしまい、女王は王との仲を取り戻し、愛と調和が回復します。
ボトムもパックによってロバ頭を取ってもらい、ぼんやりした頭で町に帰っていきます。
森の中ではさらに、魔法によって引き起こされる四人の男女のドタバタ劇が笑いを誘います。
笑いとはいっても、当の本人たちにとっては悲惨なことです。
まずライサンダー（Lysander）とハーミア（Hermia）のカップル。
二人は愛し合っていますが、ハーミアの父親がその結婚には反対しています。
自分の娘は彼が気に入っているデメトリアス（Demetrius）に嫁がせたいからです。
ですから二人は駆け落ちを決意し、アセンズ（アテネ）の街を出て、森へ逃げていきます。
もう一組のカップルはデメトリアスとヘレナ（Helena）で、二人は以前は愛し合っていましたが、デメトリアスがハーミアに心を移してしまい、もうヘレナを愛してはいません。
それでもヘレナは諦めきれず、彼を追いかけます。
そしてハーミアを追ってデメトリアスが森へ行くと、そのデメトリアスを追ってヘレナも森へいきます。
そのひたむきなヘレナを哀れみ、オベロン王がパックに、デメトリアスのまぶたに惚れ薬を塗って、ヘレナを見させようとします。
しかしいたずら妖精のパックは間違って、同じアテネ人の服を着たライサンダーのまぶたに塗ってしまいます。
そしてライサンダーは眠りから目覚めてヘレナを見たために、一瞬にして最愛のハーミアからヘレナに心を移してしまいます。
さらに、間違いを正そうとオベロン王がみずからデメトリアスに魔法の液を塗り、目覚めてヘレナを見させるのですが、その結果、今まで二人の男性から無視されていたヘレナがその二人の男性から激しく言い寄られ、一方、二人の男性から慕われていた美人のハーミアはその二人から無視されるということになってしまい、人間関係がめちゃくちゃになってしまいます。
この混乱ぶりがおもしろいので、彼らの言い合う場面を見てみましょう。
まずライサンダーは、目覚めていきなり、それまで無関心だったヘレナに、「美しい君のためなら火の中もくぐってみせる。透き通るほど美しいヘレナ！ 自然の技により、君の胸を通して君の心が見える」（And run through fire I will for thy sweet sake. / Transparent Helena! Nature shows art, / That through thy bosom makes me see your heart. (2. 2. 103-105)）などと言って言い寄ります。
一方デメトリアスは、それまで毛嫌いしていたヘレナに、「おお、ヘレン、女神よ、妖精よ、完璧で神聖なるものよ！ 恋人よ、君の目を何に譬えよう。水晶でさえ濁っている。君の唇はなんと熟して見えることか、キスするサクランボのよう、その誘惑には逆らえない！」(O Helen, goddess, nymph, perfect, divine! / To what, my love, shall I compare thine eyne? / Crystal is muddy. O, how ripe in show / Thy lips, those kissing cherries, tempting grow! (3. 2. 137-140)などと言って言い寄ります。
それまではどちらからも相手にされなかったのに、いきなり二人の男性から言い寄られたヘレナは訳が分からなくなり、途方に暮れてしまいます。
そしてライサンダーがヘレナをめぐってデメトリアスに決闘を挑みます。
デメトリアスも負けじとすぐに承諾するのですが、ハーミアはそれを見て、愛するライサンダーを必死で止めようとします。
Quick, come!
Demetrius.
Quick, come!
Hermia.
Lysander, whereto tends all this?
Lysander.
Away, you Ethiope!
Demetrius.
No, no; he'll
Seem to break loose; take on as you would follow,
But yet come not: you are a tame man, go!
Lysander.
Hang off, thou cat, thou burr! vile thing, let loose,
Or I will shake thee from me like a serpent!
Hermia.
Why are you grown so rude? what change is this?
Sweet love,—
Lysander.
Thy love! out, tawny Tartar, out!
Out, loathed medicine! hated potion, hence!
Hermia.
Do you not jest?
Helena.
Yes, sooth; and so do you.
(3. 2. 256-265)
日本語訳
デメトリアス
今すぐに、さあ！
ハーミア
ライサンダー、これから一体どうなるの？
ライサンダー
さがれ、このエチオピア女！
デメトリアス
いや、いや、彼は逃げたいようだ。
ついてくるふりはするが、
でもついてきはしない。お前は臆病者だ、去れ！
ライサンダー
手を放せ、この猫、このイガイガ！ 手を放せ、
畜生め、じゃなきゃ蛇のように振り払ってやる！
ハーミア
どうしてそんなに乱暴に？ この変化はなぜ？
いとしい人――
ライサンダー
いとしい人！ よせ、黄褐色のタタール人、よせ！
よすんだ、大嫌いな苦薬！ 憎々しい飲み薬め、ここから去れ！
ハーミア
ふざけているの？
ヘレナ
そうよ、本当に、あなただって。
場面の解説
ハーミアは愛するライサンダーを行かせまいと必死で押しとどめますが、そうするとライサンダーはますます怒り狂い、エチオピア女だの、イガイガだの罵詈雑言の嵐です（エチオピア女というのはハーミアが色黒で黒髪だったのを揶揄したものです）。
一方ヘレナはヘレナで、ハーミアも二人の男性とぐるになって自分をからかっていると思います。
もうみんなバラバラ、収拾がつきません。
しかしボトムの散文調のセリフと違い、紳士淑女は口論するときも詩の形です。
１行は弱強五歩格ですが、二人が短い言葉でやり取りする場合は、その二人のセリフを合わせて弱強五歩格の１行分を構成します。
激しい言い争いでも、セリフはきれいに調和しているのです。
その韻律は次のようになります。
Demetrius.
Quick, come! |
Hermia.
Ly-san-|der, where-|to tends | all this?
Lysander.
A-way, | you E-|thi-op-|e!
Demetrius.
No, | no; he'll
Seem to | break loose; | take on | as you | would fol-low,
But yet | come not: | you are | a tame | man, go!
このように一人のセリフは短くても、もう一人がそれを補うことで、弱強五歩格のリズムはきちんと守られています。
O me! you juggler! you canker-blossom!
この言葉のドタバタ劇、おもしろいのでもう少し見てみましょう。
ライサンダーがハーミアに、自分が愛しているのはヘレナで、お前など大嫌いだと断言すると、ハーミアの怒りは今度はヘレナに向かいます。
二人の女性は幼い頃から大の仲良しだったにもかかわらず、ハーミアは恋人を奪われた怒りから、もう恥も外聞もなく親友を攻撃します。
Hermia.
O me! you juggler! you canker-blossom!
You thief of love! what, have you come by night
And stolen my love's heart from him?
Helena.
Fine, i'faith!
Have you no modesty, no maiden shame,
No touch of bashfulness? What, will you tear
Impatient answers from my gentle tongue?
Fie, fie! you counterfeit, you puppet, you!
Hermia.
Puppet? why so? ay, that way goes the game.
Now I perceive that she hath made compare
Between our statures; she hath urged her height;
And with her personage, her tall personage,
Her height, forsooth, she hath prevail'd with him.
And are you grown so high in his esteem;
Because I am so dwarfish and so low?
How low am I, thou painted maypole? speak;
How low am I? I am not yet so low
But that my nails can reach unto thine eyes.
(3. 2. 282-298)
日本語訳
ハーミア
ああ！ この詐欺師！ 花を食い荒らす害虫！
この恋泥棒！ そうよ、夜に来て、
私の恋人の心を盗んだのよ。
ヘレナ
けっこうね、本当に！
あなたには淑やかさがないの？ 乙女の羞恥心とか、
ほんの少しの恥じらいとか。そうよ、あなたは
私の穏やかな口から怒りの返事を引き出したいのね、
何よ、何よ！ この偽造品、この指人形！
ハーミア
指人形？ そう言うのね。ああ、そういう計略だったんだ.
分かったわ、私たち二人の身長を比較して、
自分の背の高さを自慢したんだ。
そしてその体、背の高い体、その背の高さで、
あの人を説き伏せたのよ、絶対に。
そしてあの人に思われてますます高くなったんだわ。
その理由は、私がこびとみたいに小さくて低いから？
どのくらい低いか言ってみてよ、塗りたくったお祭り柱さん、
どのくらい低い？ でもね、
私のツメがあなたの目に届かないほど低くはないのよ。
そうしてハーミアがヘレナに飛びかかろうとすると、恋人だったはずのライサンダーから、「あっちへ行け、この一寸法師、このちびっ子。背を止めるミチヤナギでできたやつ。このビーズ玉、このどんぐり女！」(Get you gone, you dwarf; You minimus, of hindering knot-grass made; You bead, you acorn)などと罵倒される始末。
こんな具合に恋人たちの人間関係は手も施せないほどめちゃくちゃになってしまいます。
しかしこの乱痴気騒ぎが最悪の暴力沙汰に陥る前に、オベロン王の言いつけでパックが人間たちを眠らせ、魔法を解いてすべてを元に戻します。
ただ元に戻るだけではなく、デメトリアスは元の恋人ヘレナへの愛を取り戻し（惚れ薬は塗られたままです）、本来の愛も回復されます。
現実に戻ったとき、四人は互いに言い合います。
These things seem small and undistinguishable
Demetrius.
These things seem small and undistinguishable,
Like far-off mountains turned into clouds.
Hermia.
Methinks I see these things with parted eye,
When every thing seems double.
Helena.
So methinks:
And I have found Demetrius like a jewel,
Mine own, and not mine own.
Demetrius.
Are you sure
That we are awake? It seems to me
That yet we sleep, we dream.
(4. 2. 191-198)
日本語訳
デメトリアス
何もかもが小さくて区別しがたく見える、
遠くの山々が雲に変わるように。
ハーミア
別々の目で見ているような気がする、
みんな二重に見えるから。
ヘレナ
私もそう。宝石を見つけるようにデメトリアスを
見つけたけれど、私のものなのかそうでないのか。
デメトリアス
自分たちが目覚めていることは確かなんだろうか。
なんだかまだ眠って夢を見ているようだ。
現実の世界と夢の世界は、宮殿の世界と森の世界が別のように、本来区別されるべき全く逆の世界です。
一方は理性と秩序の明るい光の世界、一方は本能と感情の暗い闇の世界です。
闇の世界では、夢のように、常識では考えられないようなおかしなことが次々と起こり、抑制がききません。
森に迷い込んだ四人は、現実の世界に目覚めても、まだ夢の感覚を引きずっています。
そしてこのおぼろな感覚、いわばダブル・ヴィジョンの感覚が、この劇を支配している原理になります。
