Macbeth (I)
When shall we three meet again?
この劇は、稲妻と雷鳴の中、荒れ野の三人の魔女の場面から始まります。
First Witch.
When shall we three meet again?
In thunder, lightning, or in rain?
Second Witch.
When the hurly-burly’s done,
When the battle’s lost and won.
Third Witch.
That will be ere the set of sun.
Where the place?
Second Witch.
Upon the heath.
Third Witch.
There to meet with Macbeth.
First Witch.
I come, Graymalkin.
Second Witch.
Paddock calls.
Third Witch.
Anon.
All.
Fair is foul, and foul is fair;
Hover through the fog and filthy air.
I.I.1-12
第一の魔女： 我ら三人、次いつ会おう。
第二の魔女： このごたごた騒ぎが終わったとき、
この戦いが負けて勝ったとき。
第三の魔女： それは日の沈む前になろう。
第一の魔女： 場所はどこで？
第二の魔女： ヒースの野で。
第三の魔女： そこでマクベスに会おう。
第一の魔女： 行くよ、灰猫ちゃん。
第二の魔女： ヒキガエルが呼んでいる。
第三の魔女： すぐに。
魔女三人： きれいは汚い、汚いはきれい。
霧と汚れた空気の中を飛んでいこう。
シェイクスピアの戯曲のセリフはほとんどが韻文で書かれています。人間の場合は弱強５歩格で、「弱・強」のリズムを基本に、それが１行に５回連続します。しかし魔界のもの、つまり妖精や魔女は人間とは違うしゃべり方をし、それは強弱４歩格になります。この場面の魔女の会話の韻律を調べてみましょう。強い音節を太字で示すと、次のようになります。
When shall | we three | meet a-|gain?
In thun-der, | light-ning, | or in | rain?
When the | hurl-y-|burl-y’s | done,
When the | bat-tle’s | lost and | won.
That will be | ere the | set of | sun.
Where the | place?
Up-|on the | heath.
There to | meet with | Mac-beth.
I come, | Gray-mal-kin.
Pad-dock | calls.
A-non.
Fair is | foul, and | foul is | fair;
Hov-er | through the | fog and | filth-y | air.
部分的に「弱・強」のリズムが混ざるものの、基本的には「強・弱」のリズムが４回連続します。第一の魔女のWhere the place?という２詩脚のセリフも、第二の魔女のUpon the heath.という２詩脚のセリフと組み合わせて強弱４詩脚となります。人間のセリフの場合は弱強５歩格で、 脚韻はほとんどありません。しかし上の魔女のセリフでは again—rain, done—won—sun, heath—Macbeth, fair—airときれいに韻を踏んでいます(heathは昔の発音では/hɛːθ/)。さらに文中では１行目のthree, meetの/iː/の母韻、hurly-burlyの母韻、１～４行目のWhen, again, thunder, lightning, in, rain, When, done, When, won といった/n/の子韻（頭韻を含む）、５行目のset of sunの/s/の頭韻, 8行目のmeet, Macbethの/m/の頭韻および９行目のcome, Graymalkinの/m/の子韻が際立ちますが、とりわけ最後の２行は、Fair, foul, foul, fair, fog, filthyと、/f/の頭韻が６回も連続しています。
言葉も謎めいています。１，２行目で、いつ会おうという問いに対し、「雷鳴、稲妻、それとも雨の中？」と答えます。形の上では三者択一の問いですが、雷鳴も雷妻も雨も、嵐という同じものを指しています。４行目の「戦いが負けて勝ったとき」も、人間の論理では戦いは勝つか負けるかの二者択一です。しかし魔女の論理では勝ちも負けも同一のものになります。この論理の極めつけは、「きれいは汚い、汚いはきれい」という言葉です。きれいと汚いは、人間の論理では正反対のものです。しかし魔女の論理では同一のものです。これは、物語に当てはめたとき、魔女の論理の方が正しくなります。というのも、マクベスは魔女の告げた「王になられるお方」という魅惑的な言葉に誘われてその夢を追いますが、その夢は、彼が仕える王を殺すことで、結局彼を破滅へと導くものになるからです。魔女自身が矛盾を体現しています。というのも、魔女というからには女ですが、魔女にはひげが生えていますから男にもなります。なお文中の灰猫とかヒキガエルとかは動物の姿で魔女に仕える使い魔のことです。魔界のものは人間の想像を超えた世界に生きています。
この三人の魔女は勝ち戦から帰還するマクベスと会い、「王になられるお方」と呼び掛けます。魔女は未来を見通す力を持つ と言われていますから、そう呼びかけられたマクベスはすぐに王になる野心を抱きます。そして王がマクベスの武勲に対し、 彼の城に一泊するという栄誉を授けたとき、それをチャンスと見て、妻とともに王殺しを計画します。その際のマクベス夫人の覚悟は凄まじいものです。
Come, you spirits that tend on mortal thoughts
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Come, you spirits
That tend on mortal thoughts, unsex me here,
And fill me from the crown to the toe top-full
Of direst cruelty. Make thick my blood.
Stop up th’ access and passage to remorse,
That no compunctious visitings of nature
Shake my fell purpose, nor keep peace between
Th’ effect and it. Come to my woman’s breasts
And take my milk for gall, you murd’ring ministers,
Wherever in your sightless substances
You wait on nature’s mischief. Come, thick night,
And pall thee in the dunnest smoke of hell,
That my keen knife see not the wound it makes,
Nor heaven peep through the blanket of the dark
To cry “Hold, hold!”
I. V. 41-55
来たれ、
人殺しの思いに仕える霊たちよ、私を女でなくしておくれ、
頭のてっぺんからつま先まで、たっぷりと、溢れるほどに、
恐ろしい限りの残酷さで満たしてほしい。私の血をどろどろにして。
憐れみに至る道という道をことごとくふさいでほしい。
後悔の感情が訪れて、私の残酷な目的を揺るがせないように、
目的が実行されないことがないように。この私の女の胸に吸い付いて、
母乳を吸い取り、胆汁に換えてしまっておくれ、人殺しの手下たちよ、
姿の見えぬまま、お前たちがどこで人の殺害に仕えようとも。
来たれ、真っ暗な夜よ、地獄の真っ黒な煙でその身を包むのだ、
私の鋭いナイフが、みずから切り裂く傷を見ないように。
また天が、黒い毛布を突き抜けて覗き込み、「待て、待て！」と
叫ばないように。
どの行もきちんと弱強５歩格が守られています。さらに、脚韻こそないものの、韻はいたるところに散りばめられています。即ち１行目から２行目にかけてspirits, thoughts, unsexの/s/の子韻、３行目にfill, from, fullの/f/の頭韻、およびto, toe, topの/t/の頭韻、fill, fullの/l/の子韻、５行目にはstopとupの/p/の子韻, stop, access, remorseの/s/の子韻、７行目にはpurpose, keep, peaceの頭韻と子韻、８行目にはeffectとitの/t/の子韻、９行目にはmy, milk, murd’ring, ministersの /m/の頭韻と、take, milkの/k/の子韻、１０行目にはsightless, substanceの/s/の頭韻と子韻、１１行目にはwait, nature, nightの子韻、nature’s, nightの/t/の子韻（頭韻）、１２行目にはpall, hellの/l/の子韻、１４行目にはblanket, dark, cryの/k/の子韻といったように、驚くほど多彩多様です。
この引用には悪魔に魂を売ろうとする凄まじい女性の姿が描かれています。悪霊に呼びかけ、 自分の女としての性を奪ってほしいとか、自分の中の「母乳」をすべて吸い取り、代わりに苦い胆汁を体中に満たしてほしいと願う姿には、鬼気迫る執念があります（「母乳」とはthe milk of human kindness、つまり人情の比喩です）。しかしそう願わなければ残忍な悪女になれなかったのであれば、本当はやさしい女性 だったのかもしれません。そのやさしさ（母乳）が殺害行為の妨げになるために、心を鬼にして悪魔に魂を売るのです。それも、自分のためというより、野心に燃える夫を助けるためかもしれません。ともすると気弱になる夫に対し、夫人は何度となく戒めています。彼女が夫に言う、look like the innocent flower, / But be the serpent under’t （清らかな花に、その下に潜むヘビになりなさい）という言葉も印象的です。look, likeに/l/の頭韻と/k/の子韻、 But, beの/b/の頭韻、innocent, But, serpent, under’tに連続する/t/の子韻があって心地よい音を響かせます。
魔女の予言に心奪われたマクベスは、ダンカン王がマクベスの城に泊まりに来たことをチャンスとして、すぐに王殺害計画に取り掛かります。 最初はためらいの気持ちもあったマクベスですが、妻から、一度決めたことをやめるようなら男じゃないとまで言われ、 決行します。真夜中、いざ殺害というときに、マクベスの目の前に短剣の幻が浮かび上がり、その幻に先導されて、 マクベスはダンカン王の寝室に向かいます。そしてついにみずからの短剣で王を殺害し、手を赤く染めます。しかし お酒で眠らせた見張りの者に血染めの短剣をなすりつけてくるのを忘れ、そのまま夫人のもとに戻ってきてしまいます。 もう戻りたくないという夫に対し、マクベス夫人は夫からその血染めの短剣を奪い取り、みずから王の寝室に向かいます。 その時の夫婦の会話を見てみましょう。舞台裏では誰かが城の門を叩く音が聞こえてきます。
Whence is that knocking?
Macbeth.
. . . . . . . . Whence is that knocking?
How is’t with me when every noise appals me?
What hands are here! Ha, they pluck out mine eyes.
Will all great Neptune’s ocean wash this blood
Clean from my hand? No, this my hand will rather
The multitudinous seas incarnadine,
Making the green one red.
Re-enter Lady Macbeth.
Lady Macbeth.
My hands are of your color, but I shame
To wear a heart so white.[Knocking within.] I hear a knocking
At the south entry. Retire we to our chamber.
A little water clears us of this deed.
How easy is it, then! Your constancy
Hath left you unattended. [Knocking within.]
2.2.57-69
マクベス.
あのノックの音はどこから？
なんの音を聞いてもぞっとするとは、おれはどうしたのか。
この手はなんだ！ ああ、目をむしり取られそうだ。
海の神ネプチューンのすべての海水をもってしても
この血をおれの手からすべては洗い流せまい。だめだ、それどころか、
おれのこの手は広大無辺な大海原を真っ赤に染めるだろう、
緑の海は赤一色になるのだ。
マクベス夫人
私の手もあなたの手と同じ色に。でもそんな弱弱しい心など
持ちたくありません。（舞台裏でノックの音）誰かが戸を叩いている、
南の入り口で。寝室に引き下がりましょう。
ちょっとの水でこの行いは洗い流せます。
とても簡単なこと！ あなたは気強さを
なくしてしまったのです。（舞台裏でノックの音）
この会話で、王殺害行為に対する二人の感情が天と地ほどに違っています。マクベスは気が狂うほどにおびえ、 世界中の海の水で洗っても、手の血を洗い流せない、それどころか、海の水を真っ赤に染めてしまうと言い、 一方マクベス夫人は、ほんのちょっとの水で手についた血など洗い流せると言います。激しく動揺するマクベスと 沈着冷静なマクベス夫人はきわめて対照的ですが、これも、マクベス夫人が冷酷無情というよりも、 激しくおびえる夫を落ち着かせようとしているようにも見えます。舞台裏で響くノックの音はダンカン王を迎えに来た 家臣が門をたたく音ですが、それはまた激しく打つマクベスの心臓の鼓動のようにも聞こえます。
言語表現で注意すべきはマクベスの使う、The multitudinous seas incarnadineという多音節語です。multitudinousは vast、incarnadine は redden (make red)の意のラテン語で、音節数はそれぞれ５音節と４音節です。マクベスの心に渦巻く激しい絶望が多音節の大言壮語 として表現されています。その仰々しい響きは、vastやreddenという平易なアングロサクソン語を使う場合よりは ドラマティックで効果的です。 前後に使われている言葉は１音節が中心の平易なアングロサクソン語ですから、心が破裂するくらい大きく激しく 膨れ上がったとき、その感情が重々しく壮大な言葉となって現れたということでしょう。 Neptuneというローマ神話の海神の名を出したのも厳粛壮大な雰囲気を高めています。こうした技法は リア王の嵐の場面で見たものと同じです。
英語という言語は大きく三つの語彙体系から成り立っています。一つはもともとのイギリス人が使っていた アングロサクソン語で、ほとんどが１音節から成り立つ平易な日常語です。二つ目がラテン語です。 それは古代において優れた文明力を誇ったローマ帝国の言語で、多音節語が多く、格式高い荘重な語感を生み出します。 もう一つはフランス語由来の語彙で、イギリスがフランス人に支配されていた頃にたくさん導入されました。 フランス語自体、ラテン語の流れを引く言語ですから、多音節語の洗練された響きを持ちます。従って、 平易なアングロサクソン語の流れの中にいきなり挿入された重厚なラテン語は、語り手の感情が一気に大きく 膨らんだ印象を持ちます。対照的に、マクベス夫人の言葉、A little water clears us of this deedは平易なアングロサクソン語で、その飾らない日常語はマクベスの大言壮語と際立った対照をなしています。
