King Lear I
Nothing, my lord
ブリテン島の偉大なる王リアは、引退に際して三人の娘に権力や国土のすべてを分け与えようとします。しかし誰に どこの土地を与えるかの判断は、娘たちに父親をどれだけ愛しているかを言わせることで決めようとします。 上の二人の娘ゴネリルとリーガンは美辞麗句を重ねて父親を喜ばせ、財産を得ます。そして最後に 末娘コーディーリアの番が来たとき、彼女は姉たちのように心にもない おべっかを言うよりは、自分の思っていることをありのままに話そうとします。見せかけの飾りよりは うそ偽りのない真実の言葉、しかしそれが悲劇をもたらすことになります。次の引用は、コーディーリアが父リアから話せと言われたときのものです。
Cordelia.
Nothing, my lord.
Lear.
Nothing!
Cordelia.
Nothing.
Lear.
Nothing can come of nothing. Speak again.
Cordelia.
Unhappy that I am, I cannot heave
My heart into my mouth. I love your Majesty
According to my bond; no more nor less.
Lear.
How, how, Cordelia! Mend your speech a little,
Lest it may mar your fortunes.
Cordelia.
Good my lord,
You have begot me, bred me, loved me; I
Return those duties back as are right fit,
Obey you, love you, and most honour you.
Why have my sisters husbands, if they say
They love you all? Haply, when I shall wed,
That lord whose hand must take my plight shall carry
Half my love with him, half my care and duty.
Sure, I shall never marry like my sisters,
To love my father all.
Lear.
But goes thy heart with this?
Cordelia.
Ay, good my lord.
Lear.
So young, and so untender?
Cordelia.
So young, my lord, and true.
I.I.89-109
コーディーリア：
何も、陛下。
リア：
何も！
コーディーリア：
何も。
リア：
何もからは何も出てきはせぬ。もう一度話してみよ。
コーディーリア：
不幸なことに、私は心の思いを口に上げることが
できません。お父様を愛しております、
心の絆に応じて。それ以上でもなく、それ以下でもなく。
リア：
おいおい、どうしたのだ、コーディーリア。少し話し方を直してみよ、
お前の富が傷つかぬように。
コーディーリア：
陛下、陛下は私をもうけ、育て、愛してくださいました。
私はそれにふさわしいように義理をお返しするのです。
あなたに従い、あなたを愛し、心から尊敬いたします。
お姉さまたちはどうして夫を持つのでしょう、もし心から
お父様を愛すると言うのなら。きっと、私が結婚するなら、
私の誓いを受けなければならない旦那様は、
私の愛の半分、気遣いと義理の半分しか得られないでしょう。
本当に、私はお姉さまたちのように結婚など絶対にいたしません。
お父様を心から愛するために。
リア：
だが、お前の思いもその言葉のとおりなのか？
コーディーリア：
ええ、陛下。
リア：
そんなにも若いのに、そんなにも冷たく？
コーディーリア：
そんなにも若いゆえに、そんなにも誠実に。
場面の解説
姉たちの歯の浮くような美辞麗句に対し、コーディーリアの言葉は、「何も」というあまりに素っ気ないものでした。これがリアの怒りを買います。リアは心の中では末娘のコーディーリアを一番に愛していましたから、裏切られた気持ちになったのでしょう。ただ、彼女の言葉は地味ながら、父親に対する真実の愛情に満ちています。彼女の言う「あなたに従い、あなたを愛し、心から尊敬いたします」という言葉は、結婚式のときに花嫁が花婿に対して言う決まり言葉です。つまり彼女は、すでに結婚して夫のいる姉たちと異なり、誰かと結婚して個人の幸せを求めることなく、ただ父親だけを生涯かけて愛そうとしています。しかし、「何も」という最初の一言のショックがあまりに大きかったのでしょう、その心からの言葉はリアの心には響きません。それどころかリアは怒り狂い、ついにはコーディーリアと絶縁し、彼女を追放してしまいます。
コーディーリアの言葉の中で、according to my bondという言い方と、Return those duties backという言葉に注意が必要です。このbondは親子の絆という意味で使っていますが、bondは束縛という意味も持っています。またdutiesは育ててもらった恩を返すという親孝行の意味で使っていますが、このdutiesは義務という意味も持っています。このbondやdutiesは、その言葉だけ取り出せば、したくはないけれど、しなければいけないものという否定的な意味合いも持ってしまいます。リアはその意味で捉えたのでしょう。これはかなり致命的な誤解になります。
こうした誤解は日常生活には付きものです。同じ言葉でも、こちらがその言葉に込めた意味と、相手がその言葉から受け取る意味が食い違ってしまうのです。そしてどちらも同じ言葉ですから、食い違いが生じてしまったことにどちらも気づくことができません。気づくことができなければ、誤解はいら立ちや憎しみや怒りまで生んでしまいます。
またこの引用には否定語がかなり多く使われています。冒頭にnothingが５回も連続します。そのあとも、unhappy, cannot, nor more nor lessと否定表現が続きます。これも話の内容をすべて否定し、ゼロにしてしまうような効果を生み出します。そしてすべてを否定しようとするこの雰囲気が、『リア王』というこの作品全体を包む雰囲気にもなります。こののち、リアが夢見たことも、リアの権威や威厳も、父子の愛や絆も、またリアが統一したブリテン王国も、すべて崩壊し、無に帰していってしまいます。
韻律の分析
セリフの韻律を調べていきましょう。シェイクスピアの劇では登場人物は基本的に「弱・強」の５回連続（弱強五歩格）という形で１行のセリフをしゃべります。歌舞伎などではよく七五調でセリフを語りますが、その形式に相当します。強音節を太字で示します。
Cordelia.
Noth-ing, | my lord.
Lear.
Noth-ing!
Cordelia.
Noth-ing.
Lear.
Noth-ing | can come | of noth-|ing. Speak | a-gain.
Cordelia.
Un-hap-|py that | I am, | I can-|not heave
My heart | in-to | my mouth. | I love | your Maj-es-ty
Ac-cord-|ing to | my bond; | no more | nor less.
Lear.
How, how, | Cor-de-|lia! Mend | your speech | a lit-tle,
Lest it | may mar | your for-|tunes.
Cordelia.
Good | my lord,
You have | be-got | me, bred | me, loved | me; I
Re-turn | those du-|ties back | as are | right fit,
O-bey | you, love | you, and | most hon-|our you.
Why have | my sis-|ters hus-|bands, if | they say
They love | you all? | Hap-ly, | when I | shall wed,
That lord | whose hand | must take | my plight | shall car-ry
Half my love | with him|, half | my care | and du-ty.
Sure, I | shall nev-|er mar-|ry like | my sis-ters,
To love | my fa-|ther all.
Lear.
But goes | thy heart | with this?
Cordelia.
Ay, good | my lord.
Lear.
So young, | and so | un-ten-der?
Cordelia.
So young, | my lord, | and true.
４行にわたり、５回繰り返されるnothingは「強・弱」です。基本形は「弱・強」で、そのリズムで一貫して語られるので、こ の変調はかなり強く響きます。この言葉は作品全体のテーマともなるものであり、文中に含ませるのではなく、 冒頭にいきなり１語を単独で置くことで観客の心に強い印象を残します。 ９行目のリアのセリフ、Lest it may mar your fortunesは、次行のコーディーリアのセリフ、Good my lordと 合わせて弱強五歩格となります。韻については、５、６行目のun-happy, heave, heartの頭韻、６～９行目のmy, mouth, Majesty, my, more, mend, marの頭韻、８～１１行目のlittle, Lest, lord, lovedの頭韻、１０、１１行目のgood, lord, bred, lovedの子韻、１１，１２行目のbegot, bred, backの頭韻, １２行目のright, fitの子韻、１３行目のyouの繰り返し、１３～１５行目のhonour, have, husbands, Haplyの頭韻、１５，１６行目のwed, lord, handの子韻などがあります。
文法面では、１４行目Why have my sisters husbands, ２０行目のBut goes thy heart with this?の疑問文はdoなどの助動詞を使わず、主語と動詞を倒置させる古い形の疑問文です。古いといっても、ドイツ語やフランス語などでは疑問文は今でもこの倒置の形です。また９、１０行目、および２０、２１行目はこの２行合わせて１行分の弱強五歩格を作っています（便宜上、行数は２行分としてカウントしました）。
Blow, winds, and crack your cheeks!
次に取り上げる場面は嵐の場面です。リアが勘当したコーディーリアはフランス王のもとに嫁ぎ、 領土はゴネリル、リーガン二人の姉によって二分されます。リアは愛していると言ってくれたその二人の 娘の城に客として交互に滞在することになりますが、権力と財産をもらった娘たちにとって父はもうどうでもいい存在、それどころかいろいろと要求してくる邪魔な存在にすぎず、わざと邪険に扱って遠ざけようとします。ゴネリルは、「年取った愚か者は赤ちゃんと同じ、褒めてうまくいかないときは叱ってやらなくちゃいけない」とまで言って父であるリアを軽んじます。その扱いに怒ったリアは、外は嵐が吹き荒れているにもかかわらず、娘の城にいるよりはましだと、独り嵐の中に飛び出していきます。
LEAR
Blow, winds, and crack your cheeks! rage! blow!
You cataracts and hurricanoes, spout
Till you have drenched our steeples, drowned the cocks!
You sulphurous and thought-executing fires,
Vaunt-couriers of oak-cleaving thunderbolts,
Singe my white head! And thou, all-shaking thunder,
Smite flat the thick rotundity o’ the world.
Crack nature’s moulds, all germens spill at once,
That make ingrateful man!
FOOL
O nuncle, court holy water in a dry house is better than this rainwater out o’ door. Good nuncle, in, ask thy daughters’ blessing: here’s a night pities neither wise man nor fool.
III. ii. 1-13
リア
吹け、風よ、頬が裂けるくらい！ 怒れ、吹け！
天の水門よ、竜巻よ、水を噴き出せ、
地上の尖塔を覆い、風見鶏を溺れさせてしまうまで！
硫黄で燃える、瞬時にひらめく稲妻よ、
カシの木さえ切り裂く落雷の先駆者よ、
この白髪頭を焦がしてくれ！ そして、すべてを揺るがす雷よ、
丸々と太ったこの世をぺちゃんこに叩き潰してくれ。
自然の鋳型を砕き、すべての胚芽を一気に壊してくれ、
恩知らずな人間が生まれてこないようにな！
道化
ああ、おっさんよ、外で雨水を浴びるより、乾いた家の中でお世辞
の雨を浴びていた方がまだましだ。頼むからおっさん、家の中へ、そして
娘さんらにお慈悲を乞おう。こんな夜は賢い人にも愚か者にも容赦がない。
場面の解説
娘らにないがしろにされ、絶望に駆られたリアは、すさまじい嵐の中で、荒れ狂う水、風、火（雷）に向かって この世をことごとく滅ぼしてほしいと懇願しています。尖塔（教会などの先のとがった塔）を覆う水とは 洪水のイメージです。水が地上すべてを覆い、生きるものすべてを溺れさせてほしいという願いになります。 「丸々と太ったこの世」とは妊婦のイメージです。それを叩き潰してほしいとは、もう娘のような恩知らずの 人間などこの世に生み出せないようにしてほしいということです。要するにリアはこの世の崩壊を望んでいます。 自分の白髪頭を焦がしてくれと言っているのは、雷が自分に落ち、自分を破壊してしまってほしいという自殺への 衝動になります。すべてに絶望し、もう生きていたくはないのでしょう。先に見たnothingへの前兆は、リアの精神の崩壊、 父子の断絶やブリテン王国の崩壊にとどまらず、人類滅亡への願望となって現れています。
そしてこの激しい思いは道化の冷静な言葉と対照を成しています。道化は嵐にもまれるよりは、たとえ無慈悲だとしてもその娘たちに頼った方がまだましだと言っています。この道化は嵐の中に飛び出したリアに唯一付いてきた者です。道化はリアに何度も辛辣な冗談を投げかけています。たとえば、「今じゃお前さんは数字なしの０さ。おれの方が今のお前さんよりはましだ。おれは道化だけど、お前さんは何でもないからな」とか、「誰が教えてくれるのだ、このわしが誰かを」と問うリアに、「リアの影法師さ」と答えたりします。しかしそれはリアをからかっているのではなく、リアの気が狂ってしまわないよう、リアの理性にしきりに訴えかけているのです。燃え盛る妄想と激情に対して、なんとか理性と常識に引き戻そうとしています。もっとも嵐にも似たリアの絶望と狂気の中ではそれにも限界があり、ついにはリアは狂ってしまうのですが。
なお道化の最後の言葉は、here’s a night that pities neither wise man nor foolというように関係代名詞のthatを入れて理解します。Thatを抜かす言い方は文法的には変ですが、昔からあり、今でもある言い方です。嵐の夜には賢者と愚者（道化）の区別もつかないと言っていますが、その言葉のとおり、物語の中ではリア王と道化の位置がしばしば入れ替わり、道化は分別のある賢い者、リアは正気を失った愚者のようにも描かれています。実際、嵐の中でリアは気が狂い、道化のようになってしまいます。
また１行目の「頬が裂けるくらい吹け」というのは、風の神が頬を膨らませて息（風）を吐く伝統的なイメージに寄るものです。道化の言うcourt holy waterとは、文字通りには宮廷の聖水ということですが、宮廷でやり取りされるへつらいのことです。
韻律の分析
Blow, winds, | and crack | your cheeks ! | rage! | blow!
You cat-|a-racts | and hur-|ri-ca-|noes, spout
Till you | have drenched | our stee-|ples, drowned | the cocks!
You sul-|phurous and | thought-ex-|e-cut-|ing fires,
Vaunt-cou-|ri-ers of | oak-cleav-|ing thun-|der-bolts,
Singe my | white head! | And thou, | all-shak-|ing thun-der,
Smite flat | the thick | ro-tun-|di-ty | o’ the world.
Crack na|-ture’s moulds, | all ger-|mens spill | at once,
That make | in-grate-|ful man !
リアの言葉は激しいものですが、セリフは弱強五歩格で語られ、きれいに整っています。ただし １、６～８行目の冒頭の動詞は強い感情がこもっていますから強音節になります。さらに、 第１幕の引用文と異なり、ラテン語由来の多音節語がかなり多く使われています。cataracts, hurricanoes, sulphurous, thought-executing, couriers, oak-cleaving thunderbolts, rotundityなど、言葉が長く重く厳めしくなっています。天空の神々と向かい合って叫ぶ、極度に高まったリアの激情を反映するものでしょう。それは続く道化の１音節を中心とした散文によるセリフと対照を成しています。道化はリアが見ようとしない赤裸々な現実に目を向け、リアにそれに気づかせようとしています。
韻も荒れる世界を映してかなり効果的に使われています。 特に/k/の破裂音が全行に行き渡って用いられています。すなわち、crack, cheeks, cataracts, hurricanoes, cocks, executing, couriers, cleaving, shaking, thick, crack, makeで、これは破裂音ですから、 雷が鋭く破裂するイメージです。同じ破裂音の/t/の子韻も目立ちます。cataracts, spout, steeples, thought-executing, Vauntcouriers, bolts, Smite, flat, rotundity, nature's, ingratefulなどです。 また/s/, /z/の摩擦音も豊富に使われています。winds, cheeks, cataracts, hurricanoes, steeples, cocks, suphurous, fires, couriers, thunderbolts, Singe, all-shaking, Smite, nature's, moulds, germens, spill, once と連続します。摩擦音ですから、吹きすさぶ激しい風の音を写していると言えるでしょう。 日本語なら擬音語や擬態語で表現するところですが、英語では擬音語や擬態語はほとんど使われませんので、 こんなふうに韻によって場面を写し取っています。最後の２行にもmoulds, make, manの/m/の 頭韻があります。
